Pinzas de Metal, Tina Escaja

                       

    Tina Escaja nació en Zamora y reside en  los EEUU donde ejerce como profesora de español en la Univesidad de Vermont. Es autora y editora de libros y artículos sobre poesía iberoamericana contemporánea. Gran parte de su material poético, narrativo e hipertextual puede encontrarse en su página personal.

     Su novela hipertextual Pinzas de metal (2003), diseñada en flash por Didier Delmas, presenta al lector un menú con personajes, lugares y objetos, organizado en una tabla de tres columnas. El lector debe utilizar una lupa para seleccionar en cada columna primero un personaje, después un lugar y finalmente un objeto. Cuando lo ha conseguido, surge un breve texto que se sobrepone sobre un rompecabezas colocado encima de la tabla. Al pulsar ese texto, se abre una columna a la izquierda donde aparece la narración de la historia, que obviamente es no lineal, al ser decidida por la combinación determinada por el lector.
    Como consecuencia de dificultades de programación en este flash relativamente antiguo, algunas combinaciones no funcionan. Por ejemplo, Vicky-Geo-Test no produce resultados. Sin embargo, Paloma-Nueva York-Pinzas, empieza con este texto:

     "Aunque parezca inapropiado para una muerte digna, Patricio Morello decidió morir en el interior de una de esas tiendas porno que atiborran las calles adyacentes de la Avenida de Broadway..."

   Tina Escaja utiliza en sus trabajos el pseudónimo "Alma Pérez", inspirado en el protagonista de Niebla de Unamuno (Augusto Pérez), que trata de convencer al escritor de que no le mate al final de la novela (" ¿conque he de morir ente de ficción?").
Entrada publicada por Juan José Díez

Pinzas de Metal, Tina Escaja

Only revolutions, Mark Danielewsky

    Only Revolutions es una road novel del escritor Mark Z. Danielewski y fue publicada en septiembre de 2006 por Pantheon Books. La historia alterna dos monólogos diferentes: el de Sam y el de Hailey, unos adolescentes descarriados que deambulan  con sus coches por varios lugares de los Estados Unidos corriendo aventuras a veces reales, a veces imaginarias.

   La alternancia de esas dos perspectivas la consigue Danielewsky recurriendo a una original concepción de la maquetación de las páginas. Para empezar, ambas cubiertas pueden ser la portada del libro. La cubierta verde da paso a la historia según la cuenta Sam y la dorada a la de Hailey. Cada página contiene un texto dominante y a continuación otro texto invertido que corresponde a la historia que no se está leyendo. La primera página del monólogo de Hailey contiene las últimas líneas del monólogo de Sam invertidas. La última página de la historia de Sam es la primera de la de Hailey. Uno puede leer esta novela de la forma que quiera pero el editor sugiere alternar entre Sam y Hailey, leyendo 8 páginas de uno y luego 8 de otro, pues la narración se articula en minicapítulos de 8 páginas.
    En cuanto al estilo literario, se trata de una prosa a veces poética, a veces descarnada, que sirve eficazmente para trasladar el flujo de conciencia de los protagonistas. Toda ella parece un homenaje a Joyce, Beckett, Glas o Pynchon, un crisol que pretende fundir en una sola obra la mayoría de los recursos vanguardistas que los escritores modernos y postmodernos han incrustado en la literatura del siglo XX.

    Mientras Sam y Hailey corren por América con sus coches, también tiene lugar una carrera por los 200 años de historia de los Estados Unidos. Danielewsky consigue esto con lo que él llama un Cronomosaico. En cada página, en la columna izquierda, aparece una línea cronológica de algunos acontecimientos históricos desde 1863 hasta la muerte de Kennedy en 1963. Por ejemplo, en este último caso, unas breves declaraciones de Lee Harvey Ostwald, el asesino del presidente, dispuestas en esa columna lateral , sirven de contrapunto a la situación que describe el protagonista en el texto adyacente de la historia.

    Así pues, cada página contiene tres narrativas: la de Sam, la de Hailey y la del mosaico histórico. La particularidad estriba en que esas perspectivas se pueden mezclar o bien según un orden recomendado que facilite cierta continuidad de la historia o bien siguiendo una lectura aleatoria que nos sumerja en un (para unos desconcertante, para otros retador) desciframiento. Sobre un libro físico, la apoteosis de una lectura no lineal. Un libro-hipertexto, con bloques narrativos que el lector debe enlazar para intentar conseguir la coherencia narrativa y la emoción estética.

    Y aquí viene la perplejidad. ¿Por qué un texto que pide a gritos su plasmación hipertextual se publica (¡y comercializa!) en formato de libro códice?

     Parece que esta pregunta también ha debido hacer mella en el autor. Danielewsky ha diseñado una  página web en la que presenta extractos de la obra dotándola de todos los complementos posibles en el ciberespacio: locución de textos, animación flash, fondo musical, y lo más importante, una estructura hipertextual que permite elegir las trayectorias narrativas y contemplarlas en el orden determinado por el lector. Uno puede seleccionar las fotos que flotan en el iris de los ojos de Sam o en el de Hailey y el programa te muestra un audio con trozos del texto original acompañados de imágenes. Lo curioso es que él mismo ha dado con el formato ideal  (en este caso también brillante) para su narrativa aunque sólo nos ofrezca un vistoso aperitivo multimedia.

Entrada publicada por Juan José Díez

Only revolutions, Mark Danielewsky